Musiques de séries : qui a écrit les génériques cultes ?
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Les musiques de séries qui restent en tête ont presque toutes une signature qu'on reconnaît en deux secondes : une mesure boiteuse, un piano qui s'écoule, un écho tombé par hasard, un violoncelle à la place d'une flûte. Voici six génériques célèbres, qui les a écrits, et d'où vient leur signature.
Musiques de séries célèbres : qui les a composées ?
| Série | Première diffusion | Compositeur | Signature sonore |
|---|---|---|---|
| Mission : Impossible | 1966 | Lalo Schifrin | mesure à 5 temps |
| Twin Peaks | 1990 | Angelo Badalamenti | piano lent, synthétiseur |
| X-Files | 1993 | Mark Snow | clavier en écho |
| Friends | 1994 | Michael Skloff, Allee Willis, The Rembrandts… | chanson pop |
| Game of Thrones | 2011 | Ramin Djawadi | violoncelle |
| Stranger Things | 2016 | Kyle Dixon et Michael Stein | synthétiseurs analogiques |
Pourquoi le thème de Mission : Impossible semble-t-il boiter ?
Parce qu'il compte jusqu'à cinq. Lalo Schifrin l'écrit en 1966 pour la série de Bruce Geller, qui voulait quelque chose d'excitant sous l'image d'une mèche allumée. La plupart des musiques populaires battent à quatre temps ; ici, la mesure à 5/4 ajoute un temps qui déséquilibre l'oreille, et le pied ne sait jamais tout à fait où retomber. Schifrin le disait lui-même : le 5/4 a quelque chose d'imprévisible.
Que raconte le thème de Laura Palmer dans Twin Peaks ?
Une scène, décrite à voix haute. David Lynch, assis à côté d'Angelo Badalamenti, lui parle d'une forêt sombre, d'une jeune fille qui s'approche ; Badalamenti improvise au piano en suivant le récit. À la fin, Lynch lui demande de ne pas changer une note. Le morceau tient dans cette montée lente vers un sommet, puis la retombée.
X-Files : une mélodie trouvée d'un coup de coude ?
C'est ce que racontait Mark Snow. Chris Carter, le créateur de la série, n'était pas satisfait des premières versions. Snow pose le coude par maladresse sur son clavier, réglé avec un effet d'écho : le son se répète en s'éteignant, et la ligne de quelques notes vient par-dessus. En France, le single tiré du générique a été l'un des gros succès de 1996, selon les chiffres du SNEP. Une mélodie courte se retient mieux, et l'on comprend pourquoi en lisant ce qu'une mélodie de trois notes suffit à faire.
Que disent vraiment les paroles du générique de Friends ?
Elles commencent par un aveu : « So no one told you life was gonna be this way », personne ne t'avait prévenu que la vie serait comme ça. Le couplet aligne les petits échecs avant de les retourner dans le refrain, « I'll be there for you », je serai là pour toi. Tout le propos de la série est dans ce basculement. La chanson n'est pas l'œuvre des seuls Rembrandts : elle est signée avec le compositeur Michael Skloff, la parolière Allee Willis et les créateurs David Crane et Marta Kauffman.
Pourquoi le violoncelle dans Game of Thrones ?
Parce que la flûte était interdite. Les producteurs ne voulaient pas de cet instrument, trop entendu dans la fantasy, rapporte le quotidien suisse Le Temps. Ramin Djawadi confie donc la mélodie au violoncelle, plus grave et plus sombre.
Comment Kyle Dixon et Michael Stein ont-ils écrit Stranger Things ?
Avec des synthétiseurs, et sans orchestre. Les deux membres du groupe texan S U R V I V E sont repérés par les frères Duffer, créateurs de la série, et livrent une musique entièrement électronique. Le générique, une boucle d'arpèges lente qui monte en tension, leur vaut en 2017 l'Emmy de la meilleure musique de générique.
Si ces airs vous restent en tête, il y a une raison qui dépasse les séries : on la trouve dans l'explication des chansons qui ne nous quittent plus. Et la prochaine fois que le générique démarre, ne le passez pas : comptez les temps de Schifrin, attendez l'écho de Snow, écoutez qui tient la mélodie.
